不少人悼念动画师吉恩·戴奇，然而或许用错了标牌。这位离世的美国动画从业者，凭借一部捷克版本的《猫和老鼠》为中国观众所记起，可这绝非他职业生涯的整体。

主流讣告的偏差

当时，对吉恩·戴奇离世进行报道的多数中文媒体，着重突出了其导演过《猫和老鼠》以及《大力水手》这一事实。这极易致使人们产生一种错觉，觉得这便是他艺术职业生涯的顶峰时刻。不过实情是，戴奇参与这两部堪称经典剧集项目的时长颇为短促，更多的是负责某一特定时间段之内相关剧集的具体导演工作。要是单单凭借这两部广为人知的作品去界定他，这实则就跟只是按照一部并不特别成功的商业影片来归纳一位极为出色导演的毕生所取得的成就没什么两样，全然忽略了其更为多元、更加深入的创作发展脉络 。

不为人知的捷克篇章

使戴奇职业生涯得以真正塑造的，是他于捷克斯洛伐克首都布拉格度过的漫长时光。因钟情捷克女子兹登卡·纳伊玛诺娃，他选择在布拉格定居，长达数十年之久。自上个世纪60年代起，他便在当地一家动画工作室工作，借此承接了为华纳兄弟制作新版《猫和老鼠》剧集的项目，于是便有了所谓的“捷克版”。

饱受争议的改编之作

这版《猫和老鼠》是由戴奇导演的，其制作播出时间在1961年至1962年间，它彻底摆脱了威廉·汉纳和约瑟夫·巴伯拉所创立的美式风格，动画场景从美式家庭里面的室内，延伸到海域以及城堡等规模阔大的外部世界，而且画风变得为越发简约甚至存在些许抽象，然而这种具有颠覆性的改编未取得成功，当时《纽约时报》给出的评论是明确 stated 其与原作 scarcely 有共同点。

铁幕下的创作困境

戴奇在冷战时期于捷克斯洛伐克进行创作，承受着外界超乎想象的压力，一方面要应对来自美国版权方以及粉丝的怀疑乃至令人惊恐的信件，另一方面身处东欧社会主义国家，其创作并非全然自由，他当时天真地觉得动画和政治没有关联，然而后来依旧遭遇了审查等诸多烦扰，他能够留下来，部分缘由在于捷克政府期望借助动画出口获取美元外汇 。

东西方之间的桥梁

尽管存在着层层叠叠的困难，戴奇于布拉格发觉了令人惊叹的动画艺术土壤，他对捷克动画在细节处理以及即兴创作方面的成熟与微妙感到惊叹，凭借他的美国公民身份，他能够在东西方之间相对较为自由地通行，成功把众多捷克动画师的优秀作品推广至西方世界，成为了沟通两大阵营动画艺术的关键桥梁。

被标签化的真实人生

戴奇后半生创作重心已然偏移，他制出许多教育短片，还有广告以及独立艺术动画，其中好些作品对社会议题加以探讨，风格更带有实验性，这些作品和大众熟悉的商业动画处于不同传播圈层，致使其公众形象遭简化，就如同他应答妻子姓氏问题时巧妙表述的那般：“同志，我辈身处社会主义国家，妇女有权利留存自身之名。”这话亦映射出他复杂又独立的人生路线。

在我们这里，一部不为熟悉的《猫和老鼠》变成了用以记住他的标识，然而对于他自身来讲，那也许只是超长创作经历间一段短促却独特的片段。当一位艺术家历经的人生由一个简易标签予以概述之际，我们有无错失领悟他整个心灵的时机呢？